Sanat hırsızlığı, resim, heykel, seramik ve diğer objeler de dahil olmak üzere sanat veya kültürel mülkiyet hırsızlığını içeren suç etkinliği.
Finansal, sanatsal veya kültürel olsun ya da bu faktörlerin bir kombinasyonu olsun, belirli bir çalışmanın algılanan değeri çoğu zaman sanat hırsızlığının nedenidir. Resimler gibi eserlerin taşınabilirliğinin yanı sıra müzelerdeki veya özel koleksiyonlardaki konsantrasyonları nedeniyle, sanatın önemli hırsızlıklarının kalıcı örnekleri olmuştur. Bu soyguncuların sıkça oluşturdukları yaygın medya kapsamı nedeniyle, halkın bu ölçeğin hırsızlığının farkında olması muhtemeldir. 1911'de Leonardo da Vinci'nin Mona Lisa'sının Louvre'dan çalınmasıyla durum böyleydi. İki yıllık kayıp şaheser arayışı Mona Lisa'ya eşsiz bir ünlü verdi ve halk bilincinde son derece yükseldi. Özel galeriler ve bireysel koleksiyoncular arasındaki hırsızlıklar, geniş ölçüde rapor edilmeyebilir, ancak bir bütün olarak ele alındıklarında, dünyayı kapsayan bir suç faaliyetinin önemli bir bölümünü temsil ederler. 21'inci yüzyılın başlarında, ABD Federal Soruşturma Bürosu, sanatın değerli olduğunu tahmin etti. her yıl dünya çapında 4 milyar ila 6 milyar dolar arasında çalındı.
Yasadışı sanatın hareketi bir suç piyasası olarak incelendiğinde, sahte para veya yasadışı uyuşturucular gibi yasadışı mallar üretmek için piyasalardan farklı olduğu açıktır. Tam değerini anlamak için, çalıntı sanat eserleri bir portaldan meşru pazara taşınmalıdır - bu nedenle, yasadışı sanatın hareketi genellikle yarı yasadışı, yarı-lisanslı bir karaktere sahip olacaktır. İkincil sanat pazarında nispeten dar portallar bulunduğundan, yasadışı sanatın hareketini kısıtlamak için bir dizi önleyici adım atılabilir. Bunlar, hırsızlık kayıtlarının verimliliğini arttırmayı, yerleşik sanatçıların bilinen eserlerinin kataloglarının boyutunu ve erişimini artırmayı ve ticari satıcıların dernekleri arasında, çalınan eserlerin çalınan eserlerin varlığı hakkında dolaşmaya başladığında harekete geçebilecek eylem komiteleri oluşturmayı içerebilir. Market. Bir hırsızlık bile büyük hasara neden olabilir. Sonuç olarak, bayi ve tüketicilerin ihtiyatlılığı sanat hırsızlığı yoluyla olası kazanımlarını düşünenler için en büyük caydırıcılardan birini sağlayacaktır.
Sanat hırsızlığıyla ilgili bir bulmaca, genellikle failin kolay ödülü olmayan bir suç gibi görünmesidir. Çoğu hırsız için, sanat, ya sanatın piyasaya doğru hareketini müzakere edecek bilgiye sahip olmadıkları ya da hazır nakit istedikleri ve özellikle de yakın olan her şey için piyasa değeri aylarca sürebilir. Diğer bir karmaşıklık, Sanat Kaybı Kaydı gibi çalıntı eserlerin kayıtlarının varlığıdır ve bu da çalınan sanatın başarılı bir şekilde bertaraf edilmesi olasılığını daha da azaltır. Hırsızlık yaşayan koleksiyoncular veya bayiler, bu kayıtlara derhal kayıplarını bildirir. Sonuç olarak, herhangi bir boydan çalınan bir çalışmayı meşru piyasaya taşımak son derece zorlaşır, çünkü büyük bayiler ve en büyük müzayede evlerinin hırsızlık sicillerine, özellikle de büyük bir iş yapmadan önce hırsızlık sicillerine başvurmaları rutin olacaktır.
Çalınan sanatın elden çıkarılmasındaki artan zorlukların bir sonucu, birçok eserin çalındıktan sonra ortadan kaybolmasıdır. Örneğin, 1990 yılında Boston'daki Gardner Müzesi'nden çalınan Vermeer, Manet ve Rembrandt'ın eserleri geri kazanılmadı. Bu tür eserlerin statüsü ile ilgili üç önemli olasılık vardır: (1) sanat ticaretinde “gloaters” olarak bilinen ve sanat eserlerine sahip olma risklerini üstlenmek isteyen kişilerin gizli koleksiyonlarına girebilirler. çalınmayı biliyorlar; (2) hırsızlar, hırsızlığın kötü muamelesi sona erdikten sonra işleri piyasaya sürmenin mümkün olabileceği umuduyla eserlere tutunabilirler; ve (3) failler çalıntı sanat satmanın ne kadar zor olduğunu fark ettiklerinde eserleri yok edebilirler ve daha sonra sahip oldukları eserlere yakalanmanın sonuçlarının farkına varabilirler.
Sanat hırsızlığının başka ayırt edici biçimleri de var. Savaş sırasında kanunsuzluk yaygın yağmalara neden olabilir. 2003 yılında ABD önderliğindeki Irak işgali sırasında binlerce paha biçilmez eser ve antik çağ müzeler ve arkeolojik alanlardan alındığında da böyle oldu. Savaş, binlerce büyük eserin ele geçirilmesinde olduğu gibi daha sistematik sanat hırsızlığına da kapak sağlayabilir. II. Dünya Savaşı sırasında Naziler tarafından yapılan sanat. Savaştan önceki yıllarda Nazilerin el koyduğu “yozlaşmış sanat” a ek olarak, Alman orduları müzeleri ve özel koleksiyonları Avrupa çapında ilerledikçe yağmaladılar. Savaşın hemen ardından, Müttefik askerleri tuz madenlerinde saklanan büyük çalıntı eserler buldular, ancak Rusya'nın Puşkin'deki Catherine Sarayı'ndan alınan yaldızlı ve bejeweled duvar panellerinin bir koleksiyonu olan Amber Room gibi önemli parçalar var. asla iyileşmedi. Naziler tarafından çalınan eserler önde gelen müzeler de dahil olmak üzere büyük uluslararası koleksiyonlarda bulundu ve orijinal kurbanların aileleri bu eserlerin sahipliğini yeniden kazanmak için yasal yollara devam ediyor. 2011 yılında Alman polisi, Münih'teki dağınık ve sıradan bir dairede tahmini değeri 1 milyar dolar olan yaklaşık 1.500 resmin saklandığı yeri ortaya çıkardı. Picasso, Matisse ve Chagall gibi “yozlaşmış” sanatçıların eserlerini içeren koleksiyona Naziler tarafından el konuldu ve savaş sonrası dönemde kaybedilmiş sayıldı.
Biraz farklı bir hırsızlık biçimi, kültürel veya arkeolojik hazinelerin, genellikle gelişmekte olan ülkelerden yağmalanmasını veya kaldırılmasını içerir. Bu tür hazineler daha sonra uluslararası pazarda satılır veya müzelerde sergilenir. İkinci uygulama, daha sonra Elgin Mermerleri olarak bilinen Yunan heykellerinin bir koleksiyonunu satın alan İngiliz büyükelçisi Elgin'in 7. kulağı Thomas Bruce'dan sonra yaygın olarak elginizm olarak bilinir. Bu tür vakalar, çalıntı sanat meşru sanat pazarına ve iyi niyetle satın alan alıcıların eline geçtiğinde ortaya çıkan karmaşık ahlaki ve yasal sorunların olabileceğini göstermektedir.
