Görgü komedisi, esprili, serebral dramatik komedi biçimi, çağdaş bir toplumun görgü ve eğilimlerini tasvir eden ve genellikle doyurur. Görgü komedisi sosyal kullanım ve karakterlerin belirli sosyal standartları karşılayıp karşılamadığı sorusuyla ilgilidir. Genellikle yönetim sosyal standardı ahlaki açıdan önemsiz olmakla birlikte titizdir. Genellikle yasadışı bir aşk meselesi veya benzer şekilde skandal bir madde ile ilgili olan böyle bir komedinin konusu, oyunun kırılgan atmosferine, esprili diyaloga ve insan foiblesleri üzerine keskin yorumlara tabidir.
karikatür ve çizgi film: Görgü komedileri (çizgi film)
Politika ve politikacı veya herhangi bir isimsiz bireyden ziyade türler ve gruplar, görgü komedisinin endişesidir. O yapabilir
Genellikle kendi yazarlarının veya sosyal sınıflarının üyeleri için sofistike yazarlar tarafından yazılmış olan görgü komedisi, tarihsel olarak maddi refah ve ahlaki enlemi birleştiren dönemlerde ve toplumlarda gelişmiştir. Eski Yunanistan'da, Menander (yaklaşık 342 - 292 m.ö.) görgü komedisinin öncüsü olan Yeni Komedi'yi açtığında durum böyleydi. Menander'ın pürüzsüz stili, ayrıntılı grafikleri ve stok karakterleri, komedileri Rönesans sırasında yaygın olarak bilinen ve kopyalanan Roma şairleri Plautus (c.
Görgü komedisinin en büyük temsilcilerinden biri, L'École des femmes (1662; Eşler Okulu) ve Le Misanthrope (1666; Misanthrope) gibi oyunlarda 17. yüzyıl Fransız toplumunun ikiyüzlülüğünü ve iddiasını tatmin eden Molière idi.).
İngiltere'de görgü komedisi Restorasyon döneminde büyük bir gün geçirdi. Her ne kadar Ben Jonson'un mizah komedisinden etkilenmiş olsa da, Restorasyon komedisi daha hafif, defter ve tonda daha canlıydı. Oyun yazarları etkilenen zekâya karşı kendilerini ilan ettiler ve folly edindiler ve bu nitelikleri Sir Fopling Flutter (Sir George Etherege'in Mode Man'sında, 1676) ve Tattle (William Congreve's The Old Batchelour, 1693'te) gibi etiket benzeri isimlerle karikatür karakterlerde satirize ettiler. Türün başyapıtları William Wycherley (Country-Wife, 1675) ve William Congreve (The Way of the World, 1700) 'in esprili, alaycı ve epigramatik oyunlarıydı. 18. yüzyılın sonlarında Oliver Goldsmith (Conquer to Conques, 1773) ve Richard Brinsley Sheridan (Rivals, 1775; Skandal Okulu, 1777) formu canlandırdı.
Ayrıntılı, yapay çizim ve epigramatik diyalog geleneği, Anglo-İrlandalı oyun yazarı Oscar Wilde tarafından Lady Windermere Fanında (1892) ve Kibar Olmanın Önemi (1895) tarafından sürdürüldü. 20. yüzyılda görgü komedisi İngiliz dramatistler Noël Coward ve Somerset Maugham ve Amerikalılar Philip Barry ve SN Behrman'ın esprili, sofistike salon oyunlarında yeniden ortaya çıktı.
