Christian Marclay İsviçreli Amerikalı sanatçı ve besteci

Christian Marclay, tam Christian Ernest Marclay, (11 Ocak 1955 doğumlu, San Rafael, California, ABD), İsviçre kökenli görsel sanatçı ve çok disiplinli çalışmaları performans, heykel ve videoyu kapsayan besteci. Sanatının çoğu ses ve görüntü arasındaki fiziksel ve kültürel kavşakları, genellikle kaydedilmiş medyanın ve onunla ilişkili materyallerin yapısökümü ve yeniden bağlamsallaştırılması yoluyla yaratıcı bir şekilde araştırdı.

Babası İsviçreli ve annesi Amerikalı olan Marclay, Cenevre'de büyüdü (1975-77) Görsel Sanatlar Okulu'nda (şimdi Cenevre Sanat ve Tasarım Üniversitesi) okudu. Eğitimine Amerika Birleşik Devletleri'nde, özellikle Massachusetts Sanat Koleji'nde (şimdi Massachusetts Sanat ve Tasarım Koleji; BFA, 1980) devam ederken, her iki performans sanatının ilkel ve eğlenceli enerjisinden ilham alarak çeşitli müzikal projeler üzerinde işbirliği yaptı. ve punk rock.

Performansta Marclay, pikaplarda çalınan vinil kayıtların ürettiği önceden kaydedilmiş ve mekanik sesleri sıklıkla dahil etti ve bu tür gürültülü deneyler kısa süre sonra sanatının merkezi odağı oldu. Her ne kadar plak çalarlar John Cage gibi besteciler ve erken hip-hop deejays tarafından yeni müziklerin yaratılmasında kullanılmış olsa da, Marclay'ın manipülasyonlarının uç noktası - Geri Dönüşümlü Kayıtlar (1980-86) serisi için vinil parçaladı ve yeniden birleştirdi. yeni ses dizileri oluşturmak için parçalar - yenilikçi kabul edildi. 1980'lerde New York'ta avangard bir deejay (veya "turntablist") olarak John Zorn ve Sonic Youth grubu gibi müzisyenlerle işbirliği yaptı ve aralarında bazıları daha sonraları 1981'de derlenen kayıtları yayınladı. 1989 (1997).

1980'lerin sonlarına doğru Marclay, müziğe ve yapımına dahil olan teknolojilerin birincil konular olarak hizmet ettiği çok çeşitli sanat objeleri, kolajlar ve enstalasyonlar yaratmaya başladı. Teyp Düşüşünde (1989), örneğin, bir merdiven üzerine monte edilen bir makaradan makaraya kaset çalar, harcanan bant yere düşerken ve birikirken damlayan suyun bir kaydını oynatır. Body Mix serisinde (1991–92) popüler müziğin metalaştırılması üzerine kurnaz bir yorum, insan bedenlerinin sergilendiği çeşitli albüm kapakları mutant figürler oluşturmak için bir araya getiriliyor. Marcel Duchamp'ın etkisi, Marclay'ın bir tuba ve bir trompetin ağızlıklarını pratik olarak kaynaştırdığı Lip Lock (2000) gibi kaprisli olarak değiştirilmiş müzik aletlerinde özellikle belirgindi.

Bu tür çalışmalar iyi karşılanmış olmasına rağmen, Marclay sonunda 1990'larda izlediği video sanatı için daha fazla dikkat çekti. Telefonlar için (1995), Hollywood filmlerinden, karakterleri kullanarak karakterleri içeren yedi dakikalık bir klip montajını ustaca bir araya getirdi; işin işitsel ve görsel tekrarları kısmen bu tür stok sahnelerini tanımak için kullanıldı. Marclay'ın ses düzenleme ve miksleme tesisi, müzik performanslarının ve filmdeki diğer seslerin dört ekranlı bir karışımı olan 14 dakikalık Video Quartet (2002) 'de daha fazla uygulama buldu. 2010 yılında, günün diyalog veya zaman çizelgelerinin görsel tasvirleri yoluyla mevcut diegetic zamanı referans alan sinematik kliplerden oluşan günün 24 saati video olan The Clock'un tamamlanmasıyla kariyer zirvesine ulaştı.. Marclay, klipleri her birinin işaretlediği dakika sırasına göre düzenledi ve sergide çalışma gerçek yerel saatle senkronize edildi. Erdemli kompozisyonu ve izleyiciler üzerindeki büyüleyici etkisi nedeniyle The Clock geniş bir şekilde kutlandı ve 2011'de Venedik Bienali'nde sunumu en iyi sanatçı için Altın Aslan Marclay'ı kazandı.