Giovanni Girolamo Savoldo İtalyan ressam

Giovanni Girolamo Savoldo, aynı zamanda Girolamo da Brescia olarak da bilinir (d. 1480 doğumlu, Brescia, Venedik Cumhuriyeti [İtalya] —di c. 1548, Venedik?), Tarzı sessiz bir lirizmle işaretlenmiş Brescian okulunun ressamı. Ölümünden sonra çalışmaları büyük ölçüde unutulmuş olsa da, 20. yüzyılda Savoldo'ya ilgi yeniden canlandı ve çalışmaları diğer Yüksek Rönesans ressamlarının yanında yer aldı.

Savoldo'nun hayatının ilk kayıtları 1506'da Parma'da olduğunu ve 1508'de Floransa'daki loncada kaydedildi. Hayatının çoğunu geçirdiği Venedik'ten ayrılmak zorunda kalması dışında kişisel hayatı hakkında çok az şey biliniyor birkaç yıldır Milano'da ve onunla Kuzey temaslarda bulunmuş olabileceği Flaman bir karısı vardı. Akademisyenler, Savoldo'nun eğitim ve sanatsal etkilerini tespit etmeyi zor buldular çünkü kariyeri boyunca stili çok az değişti. Işıkta açıkça tanımlanmış şekillerle uğraşması, aynı zamanda ışığı sessiz bir şekilde kullanan ve 1506'da Parma'da da bulunmuş olabilecek Cima da Conegliano'dan etkilendiğini gösteriyor. Savoldo, Flaman ressamlardan da etkilenmiş olabilir.

Savoldo'nun derin, zengin renk kullanımı resimlerine dramatik ton değerleri verir. Giorgione'nin etkisi, Bir Şövalye Portresi (c. 1525) gibi eserlerde rüya gibi, şiirselleştirilmiş tedavide hissedilebilir. Savoldo, aydınlık, titizlikle ayrıntılı figürlerini karanlık, twilit göklere, Saint Matthew ve Angel'da (1530-35) ve St.Mary Magdalene'in Mezar'a Yaklaşmasına (c. 1535) karşı koyarak tanımladı. Uzun zamandır Gaston de Foix (c. 1532) olarak bilinen, ancak artık Nemours düküyle tanımlanmayan portre, bir aynaya yansıyan bir zırh takımı giyen bir figürü tasvir ederek üç boyutlu bir his vermeye çalıştı.

Savoldo ışığın olağandışı etkilerini tasvir etmeyi severdi ve yansıyan veya gece aydınlatılmış sahnelere özellikle dikkat etti. Çıktısı küçüktü (sadece yaklaşık 40 resim) ve Venedik resminin seyri üzerinde çok az etkisi vardı, her zaman biraz uzak duruyordu. Ölümünden yüzyıllar sonra, eserleri genellikle ya görmezden ya da yanlış olarak diğer sanatçılara atfedilirdi, ancak 20. yüzyılın başlarında onu ilk kez Yüksek Rönesans sanatçılarıyla gruplandıran sanat eleştirmenleri tarafından canlandırıldı. Resimlerinin sergileri takip edildi ve 1990 yılında Brescia ve Frankfurt am Main'de yapılan çalışmalarının retrospektifi, itibarını canlandırmaya devam etti.