Mendelssohn'un İtalyan Senfoni çalışması

İtalyan Senfonisi, A Major'daki Senfoni No 4'ün adı , Op. 90, Alman besteci Felix Mendelssohn tarafından orkestra çalışması, bu yüzden adı İtalya'nın manzaraları ve sesleri uyandırmak için tasarlanmıştır. Bestecinin yazdığı en güçlü dramatik müziklerden biri olan son hareketi, Napoliten danslarının ritimlerini bile kullanıyor. Senfoni prömiyerini 13 Mart 1833'te Londra'da yaptı.

1830-31 yıllarında Mendelssohn, yirmili yaşlarına pek yaklaşmadan İtalya'yı gezdi. İkisi de tatmin edici bulduğu iklim ve sanatın tadını çıkarmak için Almanya'dan güneye gitmişti. Ancak bölgenin müziği, Mendelssohn'un arkadaşlarına ve akrabalarına mektuplarla verdiği gibi farklı bir hikayeydi: “Hatırlamaya değer tek bir not duymadım.” Bildirdiği Roma'daki orkestralar “inanılmaz derecede kötü” ve “müzik en aşağı olan Napoli” idi. Bu olumsuz tepkilere rağmen veya belki de onları silme umuduyla, Mendelssohn hala turdayken İtalyan Senfonisine başladı. Parça, Londra Filarmoni Derneği'nden bir komisyonla 1832 sonbaharında tamamlandı ve besteci prömiyerini kendisi yaptı. İş çok büyük bir başarıydı ve Mendelssohn bunu “şimdiye kadar yazdığım en neşeli parça olarak nitelendirdi.

ve şimdiye kadar yaptığım en olgun şey. ”

Eserin duyulabilir zevklerine rağmen, İtalyan Senfonisi yapımında kolay değildi. Yaratıcısı bile, kendisine yaşadığı “en acı anlardan bazılarını” getirdiğini itiraf etti. Deneme sürelerinin çoğu, bir editörün kalemiyle harcanmış gibi görünüyor, parçayı daha iyi hale getirmenin yollarını arıyor. 1834'te, eserin kamu prömiyerinden bir yıl sonra Mendelssohn ikinci, üçüncü ve dördüncü hareketlerde kapsamlı revizyonlar başlattı. Ertesi yıl ilk hareketi yeniden düzenledi ve 1838'de Londra'daki başka bir performansa izin vermenin sonucundan yeterince memnun kaldı. Yine de Mendelssohn kompozisyonu yayından sakladı ve Almanya'daki performansına izin vermeyi reddetti. Mendelssohn'un ölümünden dört yıl sonra, Mendelssohn'un öğretmenlerinden biri olan ve 1838 Londra performansını gerçekleştiren Çek piyanisti Ignaz Moscheles, nihayet baskıda yer alan “resmi” bir baskıyı düzenledi.

Müzikologlar İtalyan Senfonisi hakkında birçok yorumda bulundular. Örneğin, dışa dönük açılma hareketi, belki de Venedik gibi canlı bir kentsel manzarayı akla getirebilir. Mendelssohn'un mektupları, tanık olduğu dini alaylardan etkilendiğini ortaya çıkardığı için, saygılı ikinci hareket muhtemelen Kutsal Hafta boyunca Roma'yı temsil eder. Mozart'ı anımsatan zarif bir minuet olan üçüncü hareket, zarif bir Floransa Rönesans sarayını düşündürüyor. Bununla birlikte, ne ilk ne de ilk üç hareketin diğer yorumları kesindir.

Aksine, dördüncü ve son hareketin spekülasyona ihtiyacı yoktur. Şüphesiz Güney İtalya'da kırsal bir sahneyi tasvir ediyor, çünkü iki canlı halk dans stilini harmanlıyor: saltarello ve tarantella. Ritmik yapıdan farklı danslar genel nitelikte benzerdir. Her ikisi de vahşi ve girdaplı, bol enerjik (çılgınlıkla sınırlıdır) ve tartışmasız İtalyan. Senfoninin sınırsız finalinde, İtalyan konser müziğinden çok memnun olmayan Mendelssohn, ülkenin halk müziğine olumlu tepkisini gösterdi. Ayrıca, İtalyan bölgesel müzik stillerinin bir orkestra kompozisyonunda büyük etki yaratmak için kullanılabileceğini de gösterdi.