Mizoguchi Kenji Japon yönetmen

Mizoguchi Kenji, (16 Mayıs 1898 doğumlu, Tokyo, Japonya — 24 Ağustos 1956, Kyōto'da öldü), resimsel olarak güzel filmleri gerçekliğin doğası, modern ve geleneksel değerler arasındaki çatışma ve bir kadının sevgisinin niteliğini kullanmak.

1919'da resim okuduktan ve Kōbe şehrinde Kōbe Soshin Daily News için reklam tasarlamak için kısa bir süre geçirdikten sonra Mizoguchi, Tokyo'ya döndü ve üç yıl içinde Nikkatsu Sinema Filmi Şirketi'nde oyuncu oldu. o bir yönetmendi.

Onun Gaitō no suketchi (1925; Sokak Eskizleri) ve Kami-ningyo, hiçbir sasayaki (1926; Bir Kağıt Bebek'in Bahar Fısıltısı) 1930'larda Japon gerçekçiliğinin yükselişini ön plana çıkardı. Mizoguchi'nin 1920'lerin ve 30'ların seçkin filmleri arasında Tōkyō koshinkyoku (1929; Tokyo Mart) ve Tokai kōkyògaku (1929; Metropolitan Symphony), çağdaş sosyal problemler olarak kabul edildi ve Gion no shimai (1936; Gion Sisters) ve Naniwa ereji (1936; Osaka Elegy), modern Japon toplumu tarafından geleneksel değerlerin reddi ile ilgilenen filmler.

Zangiku monogatari (1939; Son Krizantemlerin Öyküsü) Meiji döneminde (1868-1912) uzun bir dizi dönem draması başlattı. II. Dünya Savaşı sırasında çekilen dramalar tartışmalı konuları önledi, ancak savaştan sonra yapılanlar modern yaşamın sorunları ile giderek daha fazla ilgilendi. Tüm Japon filmlerinin en iyilerinden biri olarak kabul edilen Ugetsu monogatari (1953), Mizoguchi'nin dönem dramasının olağanüstü bir örneğidir. Gerçekliğin doğası ve dikkatlice kontrol edilen kamera hareketi tarafından yaratılan yer hissi ile ilgili olarak dikkat çeken Ugetsu, savaş sonrası Japonya hakkında alegorik bir yorumdur. Mizoguchi'nin savaş sonrası filmleri arasında kadınlarla ilgili en önemli dramalardan bazıları var - örneğin, Japonya'nın ilk özgürleşmiş kadınlarından birinin biyografisi Joyū Sumako-no-koi (1947; Aktrisin Sevgisi Sumako); Yoru no onnatachi (1948; Gecenin Kadınları); ve Akasen chitai (1956; Utanç Sokağı).