Bir Sergide Resimler, Rus besteci Mütevazı Mussorgsky'nin bir sanat sergisine yaptığı ziyaretten esinlenerek 10 hareketle müzik çalışması. Hareketlerin her biri sergilenen çizimlerden veya sanat eserlerinden birini temsil eder. Başlangıçta 1874'te solo piyano için bestelenmiş olsa da, resimler özellikle Fransız besteci Maurice Ravel tarafından 1922'de düzenlendiği gibi orkestra biçiminde daha iyi tanındı. Çalışma aynı zamanda Sir Henry J. Wood (1918), Leopold Stokowski gibi diğer besteciler tarafından düzenlendi. (1939) ve Vladimir Ashkenazy (1982). 1971'de İngiliz popüler müzik grubu Emerson, Lake ve Palmer, tüm albümü kendi sanat-rock yorumuna adadı.
Mussorgsky, 1873'te 39 yaşında ölen arkadaşı Rus sanatçı Viktor Hartmann'a Resimler yazdı. Mussorgsky, sanatçının ölümünden kısa bir süre sonra Hartmann'ın eskizleri, sahne tasarımları ve mimari çalışmalarının retrospektif bir sergisini ziyaret etti ve ihtiyacı hissetti müzik deneyimini yakalamak için. 1874 yazının başlarında, solo piyano için uzun ve zekice zor bir takım olan işi tamamlamıştı. Mussorgsky'nin 1881'de alkolizmden ölümü sırasında, eser ne gerçekleştirilmiş ne de yayınlanmıştı. El yazmasını düzenlemek ve 1886'da basmak için arkadaşı ve meslektaşı Nikolay Rimsky-Korsakov'a düştü.
Bu süit, Hartmann'ın tekrarlayan bir “Promenade” teması ile serpiştirilmiş 10 resimden oluşan müzik tasvirlerinden ya da sergiyi gezen bir ziyaretçiyi - bu durumda bestecinin kendisini - temsil eden intermezzo'dan oluşuyor. Intermezzi'nin güçlü doğası olan Mussorgsky, mektuplarından birinde kabul etti, kendi büyük fiziğini yansıtıyor.
“Promenade” açılışını takiben, ilk dört hareket ya da “resimler”, görünüşe göre: “Gnome”, düzensiz ritimler ve güçlü patlamalar yoluyla aktarılan garip bir cücenin tasviri; “Eski Kale”, büyük bir kalenin topraklarında şarkı söyleyen bir ortaçağ troubadurunun ciddi ve lirik bir tasviri; Paris'teki tanınmış Tuileries Bahçelerinde oynayan çocukların görkemli bir taslağını “Tuileries”; ve "Sığır", büyük bir Polonyalı öküz arabasının kerestesinin ağır bir karakterizasyonu.
Çarpıcı beşinci hareket olan “Kabuklarındaki Dağınık Civcivlerin Balesi” Hartmann'ın çocuk balesi için kostüm tasarımını temsil ediyor. Altıncı sahne, alt kayıttaki sert bir melodinin ve üstteki heyecan verici bir ilahi temanın etkileşimi ile “İki Yahudi: Bir Zengin, Bir Zavallı” imajını çağrıştırıyor. Yedinci hareketin “Limoges'teki Pazar” ın ahmakça ve neşeli kalitesi sekizinci “Katakomplar” tarafından uğursuzlaştırılıyor;
Bir Sergideki Resimlerin son iki sahnesi en ünlüsüdür. “Fowl'in Bacaklarındaki Kulübe” avının avcılığı için cackling cadı Baba-Yaga'nın kabus gibi bir tasviri. Oktavlarda virtüöz bir geçitle sınırlanan - tam onuncu ve son resim olan “Kiev Büyük Kapısı” na suçlanıyor. Hartmann'ın, carillons'un çaldığı kubbelerin tepesinde önerilen bir şehir kapısı taslağını tasvir eden Mussorgsky, parçayı görkemli bir şekilde kapatıyor.
