Scroll painting, sanat formu öncelikle Doğu Asya'da uygulanmaktadır. İki baskın tür, kültürün resim tarihine en büyük katkısı olan Çin manzara kaydırma ve resmin hikaye anlatım potansiyelini geliştiren Japon anlatı kaydırma ile gösterilebilir.
boyama: kaydırma boyama
Çin ve Japonya için geleneksel olan el parşömenleri, sürekli kağıt veya ipek uzunluktaki mürekkep resimleridir. Kol uzunluğunda açılırlar
Anlatım türünün öncüleri olan en eski “açıklayıcı” Çince parşömenler 4. yüzyılın sonlarından başlayarak Budist ahlaki derslerini öğretiyor. Sürekli kaydırma formu 7. yüzyılda tamamen gelişmiştir. Böyle bir kaydırma sağdan sola açılır ve bir tabloda görüntülenir. Anlatım biçiminden ziyade resimli bir manzara el kaydırma (makimono), Xu Daoning ve Fan Kuan gibi ustalarla 10. ve 11. yüzyıllarda en büyük dönemine ulaştı. İzleyici, bu resimlerde uzayda ve zamanda hareket etme deneyimi sunan bir gezgin olur. İzleyicinin gözünü işe sürükleyen yollar veya yollar sık sık tasvir ediliyor.
Bir seferde sadece 2 fit (0.6 metre) bir kaydırma görülmelidir veya işin ruhu ihlal edilir. Sanatçıların karşılaştığı bir sorun, hayali izleyicinin sabit olmadığı varsayıldığı için bir perspektif duygusu üretmede birden fazla kaybolma noktasına ihtiyaç duyulmasıydı. Bunu çeşitli şekillerde çözdüler ve bir perspektif noktasının diğerine fark edilmeden solmasına neden oldular.
Çin panoramik manzaraları ile neredeyse çağdaş olan Japon emakimono, 12. ve 13. yüzyılların kaydırma resimleri. Bunlar, 25–38 cm genişliğinde ve 9 metre uzunluğa kadar uzun yatay kaydırmalardır. Bu resim geleneğine Yamato-e veya Japon resim denir ve onu Japon çalışmalarından Çin tarzından ayırır. Bu formun en eski örneğinde, Japonya'nın büyük edebi şaheseri olan Genji Masalı, metinle dönüşümlü resimlerde gösterilmiştir. Sonunda bu tür çalışmalardaki illüstrasyon neredeyse tek başına duruyordu ve tipik konular Japonya'nın Orta Çağında popüler olan hikayeler ve biyografilerdi. Japonların duyum ve drama tadı bu parşömenlerde canlı bir ifade bulur. İçlerinde resmedilen binalar genellikle çatısızdır, böylece samimi iç sahneler gösterilebilir ve daha küçük bir alana daha fazla olayı yerleştirmek için arka planlar öne doğru eğilir.
Bu dönemi takip eden Çin geleneğinin rönesansı sırasında, bir resim veya çiçek aranjmanı, tokonoma için tasarlanan bir oyuk tanıtıldı. Bu alana uyacak şekilde resimler yatay yerine dikey yapılmıştır. Bu asılı kakemono, statik kompozisyonları ve düşünceli temaları ile daha çok Batı resimlerinin doğasındadır.
