Thomas Gainsborough, (14 Mayıs 1727'de vaftiz edildi, Sudbury, Suffolk, Eng. - 2 Ağustos 1788'de öldü Londra), portre ve manzara ressamı, 18. yüzyılın en çok yönlü İngiliz ressamı. İlk portrelerinin bir kısmı bakıcıların bir manzarada gruplandığını gösteriyor (Bay ve Bayan Andrews, 1750 dolayları). Ünlü hale geldikçe ve bakıcıları modaya dönüştükçe, Anthony Van Dyck'e bir şey borçlu olan daha resmi bir şekilde kabul etti (The Blue Boy, c. 1770). Manzaraları pastoral sahneler. Son yıllarında ayrıca deniz manzaraları çizdi ve rustik ve kır çocuklarının tam boyutlu resimlerini idealize etti.
Erken yaşam ve Suffolk dönemi
Gainsborough, yünlü ürünler üreticisi John Gainsborough'nun en küçük oğluydu. 13 yaşındayken, babasını manzaradaki vaadinin gücü üzerinde çalışmak için onu Londra'ya göndermeye ikna etti. Fransız ressam ve gravürcüsü Hubert Gravelot'a asistan olarak çalıştı ve o zamanlar Londra sanat çevrelerinde önemli bir figürdü. Gainsborough, ondan, tarzının gelişimi üzerinde önemli bir etkisi olan Fransız Rokoko deyiminden bir şeyler öğrendi. 1746'da Londra'da Beaufort Dükü'nün gayri meşru kızı Margaret Burr ile evlendi. Kısa süre sonra Suffolk'a döndü ve 1752'de Ipswich'e yerleşti; kızları Mary ve Margaret sırasıyla 1748 ve 1752 doğumlular. Ipswich'te Gainsborough ilk biyografisi Philip Thicknesse ile tanıştı. Erken bir portre ve manzara ressamı olarak ün kazandı ve yeterli bir yaşam sürdü.
Gainsborough ilk aşkının manzara olduğunu ilan etti ve 1740 yılında İngiliz koleksiyoncular arasında popüler olan 17. yüzyıl Hollanda peyzajcılarından bu sanatın dilini öğrenmeye başladı; ilk manzaraları Jan Wynants'dan etkilendi. Peyzaj arka planına sahip en eski tarihli resim, bir boğa korkunç, Tampon - Bir Boğa Terrier (1745), birçoğunun doğrudan Wynants'dan alındığı bir çalışmadır. Ancak 1748'de, Cornard Wood'u boyadığında, Jacob van Ruisdael baskın etki haline gelmişti; doğal ayrıntılarla dolu olmasına rağmen, Gainsborough muhtemelen hiçbir zaman doğrudan doğadan boyanmadı. Birkaç topografik görüşünden biri olan Charterhouse, Cornard Wood ile aynı yıldan itibaren ve ışığın çeşitli yüzeyler üzerindeki ince etkisinde Hollanda'nın etkisini ilan ediyor. Bay ve Bayan Andrews'ın arka planında, önümüzdeki yüzyılın büyük İngiliz peyzaj uzmanı John Constable'ın gerçekçiliğini öngörüyor, ancak çoğunlukla fantezi tuttu. İlk manzaraların çoğunda, Gravelot'tan öğrenilen Rokoko tasarımının etkisi, Fransız pastoral geleneği ile birlikte belirgindir. Bir Sütçü Kurucu Oduncu, Jean-Honoré Fragonard'ın bestelerini hatırlatan Fransız temasının Anglicized versiyonudur. Gainsborough manzarayı tercih etmesine rağmen, ekonomik nedenlerle portre çizmesi gerektiğini biliyordu. Suffolk'ta boyanmış küçük kafalar, bazen oldukça sert olmasına rağmen, özellikle Houghton'da eğrilmiş bir şapkadaki şenlikli kendi portresine hassas ve serbestçe kalemlenmiş karakter çalışmalarına giriyor. Gainsborough, Suffolk'ta birkaç tam boy portre çizdi. Bay William Woollaston, iddialı bir kompozisyon olmasına rağmen, samimi ve gayrı resmi. Son yıllarda Ipswich'te bestelenen Ressamın Kızları Bir Kelebek Kovalamak, kolay doğallığı ve sempatik anlayışıyla, çocukların en iyi İngilizce portrelerinden biridir.
Düz portrelerin yanı sıra, Suffolk'ta, konuşma parçalarıyla yakından ilgili manzaralarda bir dizi hoş spontan küçük figür grubu çizdi. En İngiliz İngiliz resimleri olarak tanımlanan Bay ve Bayan Andrews, tipik bir Suffolk manzarasında yer almaktadır. Peyzajdaki Lady ve Beyefendi, canlı Rokoko ritimleriyle daha Fransızlaştırılmıştır, ancak Heneage Lloyd ve Kız Kardeşi daha stilize edilmiştir, büyüleyici küçük figürler, adımların ve dekoratif çömleğin geleneksel bir arka planına karşı pozlanmıştır.
