William Cameron Menzies Amerikalı set tasarımcısı

William Cameron Menzies, (29 Temmuz 1896 doğumlu, New Haven, Connecticut, ABD - 5 Mart 1957'de öldü, Beverly Hills, California), Amerikan set tasarımcısı, The Dove (1927) 'deki çalışmaları film yapımında en etkili olanlardan biri ve Tempest (1928) sanat yönetmenliği için ilk Akademi Ödülü'nü kazandı. Görsel tarzı, yönettiği 15 filmde de belirgindi, Mars'tan gelen istilacılar (1953) en çok tanınan filmdi.

Sessiz dönem

Menzies, Yale Üniversitesi ve New York City Sanat Öğrencileri Ligi'nde okudu. Birinci Dünya Savaşı'nda askerlik yaptıktan sonra, 1918 yılında Naulahka'da prodüksiyon tasarımcısı olarak Hollywood kariyerine başladı. Ertesi yıl Savunma için Şahit olarak sanat yönetmeni olarak görev yaptı (tanınmamış) ve kısa süre sonra aranmaya başladı. Menzies'in itibarı Bağdat Hırsızı (1924) ve Sevgili Rogue (1927) gibi filmlerin zengin masal ortamlarından kaynaklanmaktadır. Sık sık zorla perspektif kullandı ve gerçek derinliklerin olduğundan çok daha büyük görünmesini sağladı. Tekniklerinden bir diğeri de gerginlik, keder veya ayrılığı vurgulamak için kırık diyagonal bariyerler (çitler, duvarlar veya korkuluklar) kullanmaktı.

1929'da Güvercin ve Fırtına için Oscar kazandıktan sonra Menzies, Uyanış (1928) ve Alibi (1929) üzerine sanat yönetmenliği için resmi olmayan bir aday gösterildi. Daha sonra Bulldog Drummond (1929) için başını salladı. Menzies'in diğer kayda değer sessiz filmleri arasında Rosita (1923), Cobra (1925) ve Sadie Thompson (1928) gibi klasikler var.

1930 ve 40'ların filmleri

1931'de Menzies, yönetmenlik kariyerini Always Goodbye ve The Spider ile yaptı. Her ikisi de Kenneth MacKenna ile kodlandı. Ertesi yıl Bela Lugosi'nin yer aldığı düşük bütçeli aksiyon maceracısı Chandu Chandu'yu (Marcel Varnel ile birlikte) yönetti. Menzies'in ilk solo yönetmenlik kredisi, senaryoyu yazan HG Wells'in Geleceği Şekillerin romanından esinlenilen İngiliz Gelecek Şeyler (1936) ile ilgiliydi. Bilim kurgu destanı, bir fütüristik toplumun çöküşünden hayatta kalan ve torunu (ayrıca Massey) bir sonrakini yeniden inşa etmeye yardımcı olan vizyoner Cabal olarak Raymond Massey'i ikili bir rolle oynadı. Konuşmacı ve biraz da çağdaş izleyicilere hitap eden film, yine de tasarım tasarımcısı olarak hizmet veren ve önde gelen sanat yönetmeni olan Menzies ve Vincent Korda sayesinde, zamanının diğer filmlerinden farklı olarak tek bir görsel güzelliğe sahip.

İngiltere'de bir resim daha yönettikten sonra Menzies, Gone with the Wind (1939) ile çalışmak için Amerika Birleşik Devletleri'ne döndü. Yapım tasarımcısı unvanına sahip olmasına rağmen, aslında Atlanta kuşatması sırasında yüzlerce yaralı askeri tasvir eden ünlü vinç çekimi de dahil olmak üzere birçok önemli sahneyi yönetti. Filmdeki çalışmaları için özel bir Oscar kazandı ve “Rüzgar Gibi Geçti'de dramatik ruh halini geliştirmek için renk kullanımında olağanüstü başarı” gösterdi. Menzies, bu başarıyı Kasabamız (1940), Şeytan ve Bayan Jones (1941), Yankees'in Gururu (1942) ve Kimin İçin Çan Gişeleri'nde (1943) yapımcı olarak çalışarak izledi. Alfred Hitchcock'un Yabancı Muhabirinde (1940) özel yapım efektleri ele aldı.