Ben Jonson, Benjamin Jonson'un adı (11 Haziran 1572, Londra, İngiltere - 6 Ağustos 1637, Londra'da öldü), İngiliz Stuart oyun yazarı, lirik şair ve edebiyat eleştirmeni. Genellikle James I döneminde William Shakespeare'den sonra ikinci en önemli İngiliz oyun yazarı olarak kabul edilir. En önemli oyunları arasında Mizahındaki Her Adam (1598), Volpone (1605), Epicoene; veya Sessiz Kadın (1609), Simyacı (1610) ve Bartholomew Fuarı (1614).
Tiyatro kariyeri
Jonson, babası öldükten iki ay sonra doğdu. Üvey babası bir duvarcıydı, ancak iyi bir şansla çocuk Westminster Okulu'na devam edebildi. Bununla birlikte, resmi eğitimi erken sona erdi ve ilk önce üvey babasının ticaretini takip etti, ardından Hollanda'daki İngiliz kuvvetleri ile bazı başarılarla savaştı. İngiltere'ye döndüğünde aktör ve oyun yazarı oldu ve gezici bir oyuncunun hayatını yaşadı. Görünüşe göre Hieronimo'nun baş rolünü Thomas Kyd'ın İspanyol Trajedisinde oynadı. 1597'ye gelindiğinde, halk tiyatrosunun başrolü olan Philip Henslowe için oyunlar yazıyordu. Bir istisna dışında (Vaka Değiştirildi), bu erken oyunlar, sadece başlıkları ile bilinir. Jonson görünüşe göre bu yıllarda trajediler ve komediler yazdı, ancak mevcut yazıları arasında sadece iki trajedi Sejanus (1603) ve Catiline (1611) var.
1598 yılı, Mizahındaki Her Adam Lord Chamberlain'in tiyatro şirketi (Shakespeare'in kendisinin önerdiği bir efsaneye sahipti) ve itibarının başarılı bir şekilde sunulduğu Jonson'un statüsünde ani bir değişiklik oldu. Bu oyunda Jonson, akıllı bir babaya zorluk çeken bir kıza gözü olan genç bir adamın hikâyesini akıllı bir hizmetçiye bağımlı olan Latin komedisinin ruhunu ve tarzını İngiliz popüler sahnesine getirmeye çalıştı ve sonuçta başarılı - aslında Latin oyun yazarı Plautus'un standart planı. Ama aynı zamanda Jonson, insanın fiziksel ve zihinsel yapısını belirlediği düşünülen ortaçağ ve Rönesans tıbbının - choler, melankoli, balgam ve kan - dört “mizahını” ana karakterlerin dördünde somutlaştırmaya çalıştı.
Aynı yıl Jonson bir düelloda bir aktör öldürdü ve “din adamlarının yararını” (Latin İncil'den okuma yeteneği) yalvarmak suretiyle ölüm cezasından kaçmasına rağmen markadan kaçamadı. Olayla ilgili kısa hapishanesinde bir Roma Katoliği oldu.
Mizahındaki Her İnsanın başarısının ardından, aynı tiyatro şirketi Jonson'un Mizahının Dışındaki Her Adamını (1599) oynamıştır. Bu, Elizabethan halk tiyatrosu için şimdiye kadar yazılan en uzun oyundu ve Yunan Aristofan komedisine eşdeğer sağlamaya çalıştı; “Tümevarım” veya “başlangıç” ve düzenli eylemler arası yorum yazarın dramanın ne olması gerektiği konusundaki görüşlerini açıkladı.
Bununla birlikte, oyun bir felaket olduğunu kanıtladı ve Jonson bir tiyatroyu çalışmasını sunmak için başka bir yere bakmak zorunda kaldı. Açık olan yer, sadece genç erkeklerin oynadığı “özel” tiyatrolardı (bkz. Çocuk şirketi). Ücretlendirdikleri yüksek giriş fiyatı, seçkin bir kitle anlamına geliyordu ve güçlü hiciv ve resmi denemeyi denemek istiyorlardı; onlar için Jonson Cynthia's Revels (c.1600) ve Poetaster (1601) yazdı. Bununla birlikte, bunlarda bile, insani düzen için özlemle el ele insan davranışı için aşağılama paradoksu vardır.
1605'ten 1634'e kadar mimar ve tasarımcı Inigo Jones ile işbirliği yaparak James I ve Charles I mahkemelerine düzenli olarak maskelere katkıda bulundu. Bu, mahkemeye verdiği iyiliği işaretledi ve şair ödüllü olarak görevine yol açtı.
Mahkemede onun maskeleri
Görünüşe göre Jonson, James I'in kraliçesinden önce 1603'te İskoçya'dan aşağı doğru giderken Althorpe'daki Eğlence ile kraliyet dikkatini çekti ve 1605'te Siyahlık Maskesi mahkemede sunuldu. “Maske” yarı dramatik bir eğlenceydi, öncelikle bir grup yabancının bir kraliyet mahkemesinde veya asilzade evindeki misafir ve katılımcıların izleyicilerinden önce dans etmeleri ve şarkı söylemeleri için bir bahane oluşturuyordu. Bu temel desen, Jones'un mahkemede maskeler için giderek daha görkemli kostümler ve doğal efektler sağladığı James I'in hükümdarlığı sırasında çok ayrıntılı olarak ele alındı. Masabetin Elizabethan günlerinde talep ettiği az sayıda söz, birkaç yüz satırlık bir “metne” ve bir dizi şarkıya genişledi. Böylece yazar, tasarımcı kadar önemli hale geldi: sadece gerekli sözcükleri değil, tüm eğlencenin altında yatan özel bir “alegorik” anlamına da geliyordu. Jacobean maskesine karakteristik şeklini ve stilini veren Jones ile işbirliği içinde Jonson'du. Bunu öncelikle “dramatik” bir eylem önerisini sunarak yaptı. Böylece bilgilendirme fikrini sağlayan ve bütün gece toplantısının modasını dikte eden şairdi. Jonson'un ilk maskeleri açıkça başarılıydı, çünkü sonraki yıllarda tekrar tekrar mahkemede şair olarak görevlendirildi. Maskeleri arasında Hymenaei (1606), Hue ve Cupid Cupid (1608), Güzellik Maskesi (1608) ve Queens Maskesi (1609) vardı. Maskelerinde Jonson, yabancıların gelmesi için yeni motifler icat etmede doğurgandı. Ama bu yeterli değildi: aynı zamanda maskeden önce gelen ve dansçılar ya da müzisyenler yerine aktörler olan groteskler ya da çizgi romanlar içeren “antimask” ı icat etti.
Jonson, Whitehall'daki mahkemede olmasına rağmen, şüphesiz Jones'un en çok karışmaya katkısı oldu. İki adam arasındaki bu gerilim kaçınılmazdı ve sonunda sürtünme tam bir mola verdi: Jonson, 1625 yılında mahkeme için Onikinci Gece maskesini yazdı, ancak mahkemenin hizmetlerini tekrar istemeden önce beş yıl beklemek zorunda kaldı.
