Félix Vallotton, tam olarak Félix Edouard Vallotton, (28 Aralık 1865, Lozan, İsviçre'de doğdu - 28 Aralık 1925, Paris, Fransa'da öldü), İsviçre doğumlu Fransız grafik sanatçısı ve ressamları çıplak ve iç mekan resimleriyle tanındı ve özellikle kendine özgü gravürleri için.
Vallotton geleneksel bir burjuva ve Protestan hanede büyüdü. Ortaokulu tamamladıktan sonra 1882'de Paris'e sanat çalışmaları yapmak için Lozan'dan ayrıldı. École des Beaux-Arts tarafından kabul edilmesine rağmen, daha az geleneksel Académie Julian'a katılmayı seçti, burada Fransız ressamlar Jules Lefebvre ve Gustave Boulanger ile çalıştı ve takipleri boyunca neredeyse ücretsiz dizginlerin tadını çıkardı. Grafik sanatlar - litografi ve diğer baskı yapım yöntemleri üzerinde çalışma fırsatı buldu. İlk kez 1885'te, Amerikan Amerikalı bir matematikçi ve sanatçının komşusu olan Monsieur Ursenbach'ın yağlı boya Portre Salon des Artistes Français'te halka açık bir şekilde sergilendi. 1889'da Vallotton, İsviçre'deki temsilcilik olarak Paris'teki Exposition Universelle'de sergilendi ve aynı portre için onurlu bir ödül kazandı.
Académie Julian'da iken, Vallotton, onu gravür sanatıyla tanıştıran sanatçı ve basımcı Charles Maurin ile arkadaş oldu ve onu korudu. Maurin ayrıca, sanatçı Henri de Toulouse-Lautrec ile tanıştığı Le Chat Noir gibi kafe ve kabare Montmartre'nin uğrak yerlerine Vallotton'u tanıttı. Vallotton, sanatçılar, şairler, müzisyenler ve yazarlar için şehrin gecekondu üreme alanı olan Montparnasse'nin yakınında yaşamaya başladı ve Toulouse-Lautrec'e ve Paris'in bohem kültürüne yaklaşırken, sonlarını buluşturmak için çizimlerinin baskılarını satmaya başladı. Rembrandt ve Jean-François Millet'ten sonra yapılmıştır. 1890'da, 1897 yılına kadar sürdürdüğü bir randevu olan Gazette de Lozan'a sanat incelemelerine katkıda bulunmaya başladı.
Vallotton neredeyse sadece 1890'larda gravürde çalıştı. 1892'de Nabis adlı bir grup sanatçı ile ilişkilendirmeye başladı (İbranice navi'den, “peygamber” veya “seer” anlamına gelir) - Édouard Vuillard, Pierre Bonnard, Ker-Xavier Roussel ve Maurice Denis. Vallotton onlarla ilk kez Saint-Germain-en-Laye'de sergiledi. Gruba sadece gevşek bağlı olsa da, Vallotton da onlar gibi Sembolist sanatçılara ve Japon gravür geleneğine baktı. Her ikisi de yüzeyin düzlüğünü ve basitleştirilmiş soyut formların, güçlü çizgilerin (Vallotton'un baskılarında belirgin olan) ve cesur renklerin (dönem resimlerinde, örneğin 1890'ların ortasındaki Paris sokak manzaralarının) kullanımını vurguladı. O dönemde tamamladığı resimlerden en çok yaz akşamında (1892-93) Bathers dikkat çekti. 1893 ilkbaharında çeşitli yaşlarda ve çeşitli soyunma aşamalarında kadınların bu büyük ölçekli kompozisyonu Salon des Indépendants'da sergilendi ve erotizmi ile kalabalığa şok verdi.
1890'larda Vallotton, Paris'in Le Rire, Le Revue blanche, L'Assiette au beurre ve Le Courrier français gibi edebi ve siyasi yayınlarında basılan baskılarıyla daha politik olarak meşgul oldu ve duygularını iletti. Pan (Berlin), Die Jugend (Münih) ve ABD yayınları Scribner ve The Chap-Book. Dreyfus olayı sırasında (1894) Alfred Dreyfus'a verdiği destek konusunda özellikle sesliydi. Valletton'un gravürü Le Cri de Paris'in Ocak kapağında yayınlanan Kağıt Çağı (1898), hepsi Dreyfus yanlısı olduğu bilinen Paris yayınları olan gazete okuyan figürleri gösteriyor. Diğer önemli gravür baskılar arasında Ücret ve Gösteri (ikisi de 1893) yer alıyor.
Vallotton, gravürleri politik olmayan amaçlar için de kullandı. Ortamda çıplak, hamam, çiftler ve enstrümanlarını çalan müzisyenler arasındaki romantik ve bazen özel anların basit ama çarpıcı iç mekan sahnelerini tasvir etmek için çalıştı. Gravürleri uluslararası ilgi ve beğeni topladı. Nabi ressamları gibi, Vallotton da en iyi bilinen dizileri olan Intimacies (1898'de La Revue blanche'da yayınlandı) başlıklı, zina ve aldatmacayı ifade eden özel evlilik anlarını gösteren 10 gravür de dahil olmak üzere birçok iç mekan (resim ve gravür) yarattı. İsveçli oyun yazarı August Strindberg'in Babası (1894) için bir tiyatro oyun kitabı kapağı tasarladı ve 1890'larda Jules Renard'ın The Mistress ve Remy de Gourmont'un The Book of Masks (her ikisi de 1896) gibi çeşitli kitaplarda illüstratör olarak çalıştı.
1898'de Vallotton, Alman sanat eleştirmeni Julius Meier-Graefe'nin monografisine konu oldu. 1899'da zengin bir Yahudi dul, sanat tüccarı Alexandre Bernheim'ın kızı Gabrielle Rodrigues-Henriques ile evlendi. Vallotton'un evliliği onu sadece büyüdüğü burjuva dünyasına geri döndürmekle kalmadı, aynı zamanda kayınpederinin Galerie Bernheim-Jeune'de sergilenmesi için birçok fırsat verildiği için kariyerini de tırmandı. Vallotton 1900 yılında vatandaşlığa kabul edilmiş bir Fransız vatandaşı oldu.
Kariyeri boyunca resim yapmasına rağmen, 20. yüzyılın başında odağını baskı yapımından yağlı boyamaya kaydırdı, manzaralar, natürmort tablolar, iç mekanlar ve portreler gibi birçok çıplaklık yarattı. Gustave Courbet ve J.-A.-D'ye benzeyen basitleştirilmiş gerçekçi bir tarz. Ingres. Vallotton, Paris kültürel seçkinlerinin Félix Fénéon (1896), Thadée Natanson (1897), Ambroise Vollard (1901–02), Gaston ve Josse Bernheim-Jeune (1901), Paul Verlaine (1902) ve Gertrude gibi portreleri çizdi Stein (1907) ve çok büyük Beş Ressam (1902–03) - Nabi sanatçıları Bonnard, Vuillard, Charles Cottet, Roussel ve Vallotton'un bir grup portresi bir masa etrafında sohbet etti. Karısını defalarca boyadı, genellikle ev içi faaliyetlerde bulundu. 1907'ye gelindiğinde Vallotton da o yıl bir roman yazdı (La Vie meurtrière, 1930'da ölümünden sonra yayımlandı; “Öldürücü Yaşam”) ve birkaç yıl boyunca yayınlanmamış birkaç oyun.
1910'larda Vallotton çalışmalarını düzenli olarak sergiledi ve yaklaşık 15 yıl sonra savaş karşıtı dizi C'est la guerre'yi üretmek için gravürüne geri döndü! (1915; “Bu Savaş!”). I.Dünya Savaşı'nın yıkımıyla giderek daha fazla tüketilen Vallotton, 1916'nın sonlarında cephe hatlarını ziyaret etmek ve şahsen savaş dramasına tanık olmak için bir grup sanatçının parçası olarak kabul edildi. Bu deneyimden, Fütüristlerden ilham alan soyut bir savaş tasviri olan Souain Ruins ve Verdun (her ikisi de 1917) dahil olmak üzere birçok eser ortaya çıktı. Ayrıca Les Écrits nouveaux'da “Art et Guerre” (1917; “Sanat ve Savaş”) makalesini yayınladı ve savaş gerçeklerini sanatla aktarmanın zorluklarını anlattı.
Vallotton'un kariyerinin son 10 yılı daha az başarılıydı. Kötü sağlık durumlarında, Vallotton sanatı için takdir edilmeyi gördü. Bununla birlikte, 60 yaşında kanserden ölene kadar sanat yapmaya devam etti. En çok Nabis ile ilişkili olmasına rağmen, kendini asla harekete kesinlikle hizalamamıştır. Eski tarih, sembolizm, gerçekçilik, post-empresyonizm ve Japonizm (Japon estetiğini özümseyen bir hareket) gibi çeşitli etkiler gösteren sanat tarihi çerçevesinde kategorize edilmesinin zor olduğunu kanıtlamıştır. Sanat eleştirmenleri ve tarihçileri Vallotton'a 1905'ten sonra Erich Heckel ve Ernst Ludwig Kirchner gibi Dışavurumcu sanatçılar tarafından kabul edilen ve daha sonra modern sanatın dayanak noktası haline gelen gravür sanatını canlandırmaya borçlu.
