François Mansart ayrıca yazıldığından, Mansart Çatı, (Ocak 1598 doğumlu, Paris-diedSeptember 1666), orta 17. yüzyıl Fransa'da Barok mimarisi Klasisizmi kurulması için önemli mimarı. Binaları incelikleri, zarafetleri ve uyumları ile dikkat çekiyor. Hayatta kalan en eksiksiz eseri Maisons'un şatosudur.
İlk yıllar ve eserler.
Mansart, usta bir masonun torunu ve usta bir marangozun oğluydu. Amcalarından biri heykeltıraş, diğeri mimar. Babası 1610'da öldüğünde, Mansart'ın eğitimi bir mimar ve heykeltıraş olan kayınbiraderi tarafından devralındı. Daha sonra Mansart, Henry IV döneminde ve XIII.Louis'in annesi Marie de Médicis'in rejimi sırasında seçkin ve başarılı bir mimar olan Salomon de Brosse'ye çırak ve büyük ölçüde etkilenmiştir.
De Brosse'nin kariyerinin sonunu ve Mansart'ın başlangıcını gören 1600'ler, genç bir mimar için daha uygun olamazdı. Henry IV'ün Fransa kralı olarak 1594'te Paris'e girişi siyasi ve sosyal isteklerin arttığı bir dönemin başlangıcına işaret etti. Mimarlık bu arzuyu yansıttı, çünkü krallar başkentlerinin ve saraylarının tacın gücünü yansıtmasını istediler; ve burjuvazi koçları, at ahırları ve hizmetkârların iadesi için kral ve çevresini alacak kadar görkemli olan şatoları (kır evleri) ve otelleri (kasaba konakları) görevlendirdi.
Mansart'ın patronlarının çoğu, tacın hizmetinden zengin olan orta sınıfın üyeleridir. Mansart'ın patronları olmak için gerçekten çok zengin olmaları gerekirdi. Harcamadan bağımsız olarak planlar yapmakla kalmadı, aynı zamanda planlananları geliştirdi ve geliştirdi - geliştirdi ve yeniden inşa etti - ilerledikçe. Bir çağdaşa göre, Mansart ilk patronlarından birine “Büyük Türk'ün sahip olduğundan daha fazla paraya” mal olmuştu.
Mansart'ın kariyeri, Paris'teki Rue Saint-Honoré'de (artık ayakta değil) Feuillants kilisesinin şapelinin cephesini tasarladığında 1623'ten itibaren izlenebilir. İlk çalışmalarından hayatta kalan tek kişi, Calvados bölgesinde Bayeux yakınlarındaki Balleroy (1626 civarı) şatosudur. Louis XIII'in kardeşi Gaston, duc d'Orléans'ın şansölyesi Jean de Choisy için inşa edilen şato, üç bloktan oluşur - iki küçük pavyonun tabi olduğu devasa, bağımsız bir ana bina. Ana binanın cephelerinden biri mahkemeye, diğeri bahçeye bakmaktadır. Duvarların malzemesi ve işlenmesi, Henry IV döneminde yapılan işlerin çoğunun karakteristiğidir. Duvarlar genellikle küçük mimari süslemeli kaba, kahverengimsi sarı tuğladan yapılmış, ancak beyaz taş tırnaklar (köşeler) ve pencerelerin etrafındaki beyaz taş çerçevelerle vurgulanmıştır.
1635'te Gaston, 15 ve 16. yüzyıllarda inşa edilmiş ve üç kral tarafından kraliyet konutu olarak kullanılan Blois'deki şatosunu yeniden inşa etmesi için Mansart'ı görevlendirdi. Mansart tamamen yeniden inşa etmeyi önerdi, ancak sadece bahçelere bakan kuzey kanadı yeniden inşa edildi. Pavyonlarla çevrili ana bina, üst üste bindirilmiş klasik düzenlerle (zemin kattaki Dor, ilk olarak İyonik ve ikincisinde Korint) ustaca ifade edilmiştir. Ana binaya mahkeme girişi her iki taraftan kıvrımlı bir sütunlu ile yaklaşılmaktadır. Mansart, adını taşıyan yüksek eğimli, iki eğimli çatıyı, mansard'ı kullandı. (Aslında, çatı daha önceki Fransız mimarlar tarafından kullanılmıştı.) Detaylar kesin ve kısıtlanmış, kitlelerin oranları uyumlu.
Aynı dönemde, taç görevlisi Phélypeaux de La Vrillière, Mansart'ı Paris'te bir kasaba evi inşa etmesi için görevlendirdi (Mansart'ın ölümünden sonra yeniden inşa edildi). Gravürlerden bilinen bina, Mansart'ın beceriksiz şekilli sitelerde bina sorunlarına ince, ustaca ve onurlu çözümlere ulaşma yeteneğinin güzel bir örneğiydi.
Maisons şatosu.
1642'de son derece zengin bir finansçı ve kraliyet hazinesinin subayı René de Longeuil, Mansart'ı mülkünde bir şato inşa etmesi için görevlendirdi. Maisons château (şu anda Yvelines'in mahallesinin mahallesinde Maisons-Laffitte olarak adlandırılır), Mansart'ın iç dekorasyonun (özellikle muhteşem bir merdivenle süslendiği) hayatta kaldığı tek bina olması bakımından eşsizdir. Binanın simetrik tasarımı (yanı sıra mansard çatısı) Mansart'ın önceki châteaus'una benzer, ancak burada rahatlamaya daha büyük bir vurgu var. Merkezi bina, ana duvardan bir dizi sığ adımda çıkıntı yapan belirgin bir dikdörtgen cepheye sahip serbest duran bir bloktur. Ana binayı çevreleyen iki kısa kanat, temiz, kesintisiz dikdörtgen bölümlerde öne çıkıyor. Kanatların her birinden uzanmak alçak, tek katlı bir bloktur. Oldukça farklılaşmış dikdörtgen motiflerin kısıtlı oyunu zarafet ve uyum sağlar.
Şimdi yollarla ve evlerle çevrili olduğu için, sadece Avusturya'nın Anne ve oğlu erkek kral için bir resepsiyonla açıldığında Mansart'ın kendisi için tasarlanan teraslı bahçelerde, şatonun ne kadar asil göründüğünü hayal edebiliyoruz. Louis XIV. Château'nun inşaatı sırasında, de Longeuil, Mansart'ın inatçı, bağımsız, genellikle zor kişiliği tarafından şiddetle denenmiş olmalı, ancak bu gün seçtiği mimardan kesinlikle memnun kaldı.
