Huang Yong Ping, (18 Şubat 1954 doğumlu, Xiamen, Çin — 19 Ekim 2019, Paris, Fransa'da öldü), Çin doğumlu Fransız avant-garde sanatçısı, en iyi Doğu-Batı perspektiflerini keşfeden devasa kurulumlarıyla tanınıyordu.
Huang, çalışmalarına 1977'de Kültür Devrimi'nin (1966-76) kısa bir süre sonra Hangzhou'daki Zhejiang Güzel Sanatlar Akademisi'nde (şimdi Çin Sanat Akademisi) başladı. Çin, Batı'ya daha fazla erişmeye başlamıştı ve Huang, Marcel Duchamp ve Robert Rauschenberg ve besteci John Cage, kurumları, inançları ve sanatın doğasını sorgulayan bireylere çekildi. Huang'ın ilk eserleri - özellikle Rastgele Talimatlara (1985) ve Çin Resminin Tarihi ve İki Dakika Çamaşır Makinesinde Yıkanmış Modern Batı Sanatı Tarihi (1987) - kendi ikonoklastik vizyonunu göstermektedir. İkinci parça için Huang, standart sanat tarihi ders kitaplarında öğretilen Doğu-Batı bölümünü, biri Çin sanatına, diğeri de Batı sanatına bir çamaşır makinesine yerleştirerek sorguladı. Elde edilen kağıt hamuru yığını, ahşap bir kutunun üstünde sergilendi.
Huang, benzer fikirli anarşik sanatçılardan oluşan bir daire olan Xiamen Dada'nın kurucusu olarak 1986'da ulusal bir not aldı. O yıl ilk sergilerini açtılar ve bittikten sonra grup tüm sanat eserlerini yaktı. Bunu yaparken Huang, sanatın bitmiş üründe değil, manevi yaratım sürecinde var olduğunu iddia etti.
1989 yılında Huang, Pompidou Merkezi'ndeki “Magiciens de la terre” sergisine katılmak için Paris'e gitti. Paris'teyken Tiananmen Meydanı olayı gerçekleşti ve yurtdışında kalmayı seçti. Batı'da seçimle yaşayan bir Doğu sanatçısı olarak Huang, paradoksal Doğu-Batı ikiliği gittikçe daha fazla çalışmasına katıldı. Oracles Evi (1989–92) çeşitli geleneklerin ilahi bir aygıtını içeriyordu ve Dünya Tiyatrosu - Köprü (1993), tekrarlayan yılanı sanatında çelişkili anlamlarla yüklü bir kültürel sembol olarak tanıttı. Doğu'da yılan zekayı, mutluluğu ve hayırlılığı sembolize ederken, Batı'da şeytani bir varlık olarak kabul edilir. Huang, 1999 yılında 48. Venedik Bienali'nde Fransa'yı temsil etti ve o yıl Fransız vatandaşı oldu.
Huang, Nisan 2001'de Çinli bir uçakla çarpışan ve acil iniş yapan kuyruk yüzgecinde yarasa logolu ABD EP-3 casus uçağının bir kopyasını içeren Bat Projesi (2001-05) ile sık sık tartışmaya mahkum oldu. Hainan Adası. Kurulumda, Hainan Adası olayına atıfta bulunan ABD ve Çin arasında ateşli bir anlaşmazlığa yol açan tarihi malzeme ve hatıra dolu vitrinler sundu. Huang ayrıca, logoyu uçakta yansıtmak ve Doğu ile Batı arasındaki kültürel farklılıkların altını çizmek için paramparça kokpit pencerelerine taksidermik yarasalar astı. Doğu'da yarasalar iyi şansları sembolize ederler ve Batı'da yarasalar bazen korkulur. Diğer eserlerde canlı hayvanlar kullandı ve hayvan hakları gruplarının öfkesini çekti.
Bununla birlikte, yılan iskeleti 21. yüzyılın başlarında imza formu oldu. Titanik bir ölçekte tasarlanan yılan, Python (2000) için Münden, Almanya'daki kapalı bir köprü olan Mühlenbrücke'den ayrıldı; Serpent d'océan (2012) için Fransa'nın Nantes yakınlarındaki Loire Nehri'nden yükseldi; Roma'nın XXI.Yüzyıl Ulusal Sanat Müzesi'nde (MAXXI) 2014 retrospektif Bâton Yılanında anahtar eser olarak ortaya çıktı; ve bir ay süren 2016 Monumenta sergisi için Empires kurulumunda ortaya çıktı. İkinci kurulum için Huang, Paris'teki Art Nouveau tarzı Grand Palais'in çelik ve cam tonozlarının altındaki yükselen alanda sekiz kazıkta 305 parlak renkli uluslararası nakliye konteyneri düzenledi. En kısa iki yığın, Napoleon Bonaparte'ın bicorne şapkasının devasa bir kopyasını desteklerken, büyük ölçüde ölçeklenmiş topluluk etrafında 130 ton, 820 fit (250 metre) uzunluğunda bir alüminyum yılan iskeleti. Empires'de Huang, sömürge tarihi ile lekeli olarak gördüğü ve “güç açlığı” nda yükselen ulusların talepleri tarafından yönlendirilen küresel ekonomiye hitap etti.
