Il trovatore, (İtalyanca: “Troubadour”), 19 Ocak 1853'te Roma'daki Teatro Apollo'da prömiyeri İtalyan besteci Giuseppe Verdi'nin (Salvatore Cammarano tarafından eklenen İtalyan libretto, Leone Emanuele Bardare tarafından eklenen) dört perdeyle opera. 12 Ocak 1857'de Paris Opéra'da prömiyeri eklenmiş bale müziği ile Fransızca, Le Trouvère'de revize edilmiş bir versiyon. Antonio García Gutiérrez'in 1836 oyunu El trovador'a dayanarak, opera, Verdi'nin sanatı o noktaya. (Diğer ikisi Rigoletto ve La traviata.)
Arka plan ve bağlam
Verdi, García Gutiérrez'in melodramatik oyunundan çok etkilendi ve hiçbir tiyatro çalışması yaptırmamış olmasına rağmen, Cammarano'yu (önceki üç operada Verdi'nin ortak çalışanı) buna dayalı bir libretto yazmak için görevlendirdi. Librettist isteksizdi ve Verdi'nin onunla yazışması, Verdi'nin operatik konvansiyonun kısıtlamaları olmadan dramayı kendi terimleriyle sunmanın yeni bir yolunu aradığı için aralarındaki bir mücadeleyi ortaya koyuyor. Pratik olarak Cammarano'ya “cavatinalar, düetler, üçlüler, korolar, finaller vb.” Darlıklarından kurtulması ve “tüm operayı yapması” için yalvardı.
tek bir parça. ” Sonunda, Cammarano, temel eylemin çoğunun sahnede ve geniş bir zaman diliminde gerçekleştiği karmaşık oyunu yeniden işlemenin bazı zorluklarını hızlı tempolu, güçlü bir opera haline getiren geleneksel olarak yapılandırılmış bir çalışma üretti. Librettist işini tamamlamadan öldü ve İtalyan şair Leone Emanuele Bardare projeyi resmi bir kredi olmadan bitirdi.
Opera ilk geceden bir zaferdi. Takıntı, intikam, savaş ve aile temaları dramatik zıtlıklar sergileyen karakterler aracılığıyla aktarılır. Merkezi karakter - ve Verdi'nin ilgisini en güçlü şekilde çekmiş gibi görünen - çingene Azucena. (Ona opera adını vermeyi düşünmüştü.) Bu zamana kadar Romantik ve bel canto geleneklerine hakim olan besteci, operayla ilgili birçok yönleri aldı (ateşli karakterler, aşırı dramatik durumlar ve şarkıcılardan virtüöz talepler dahil) daha sonra eleştirenlerin karakterleri ve olay örgüsünü akla yatkın olarak aşan mevcut olasılıkların sınırları. Yine de müzik aşkın ve opera yaygın olarak icra edilmeye devam ediyor. Eylem II, opera repertuarında en iyi bilinen pasajlardan biri haline gelen “Örs Korosu” nu (veya “Çingene Korosu”) içermektedir.
Oyuncular ve ses parçaları
-
Biscay Prensi (tenor) yönetimindeki Manrico, baş belası ve şef
-
Leonora, Aragon Prensesi'ni (soprano) bekleyen bayan
-
Count di Luna, Aragon'un genç soylu (bariton)
-
Biscayan çingene kadını Azucena (mezzo-soprano)
-
Kont'un muhafız kaptanı Ferrando (bas)
-
Ines, Leonora'nın arkadaşı (soprano)
-
Ruiz, Manrico'nun hizmetinde bir asker (tenor)
-
Eski bir çingene (bariton veya bas)
-
Askerler, rahibeler, çingeneler, haberci, hapishane
Ayar ve hikaye özeti
Il trovatore, 15. yüzyılda bir iç savaş sırasında Aragon ve Biscay (şimdi Vizcaya), İspanya'da kurulmuştur.
Eylem I: Düello
Sahne 1. Kongon'un Aragon'daki sarayında bir salon.
Yüzbaşı Ferrando, hizmetlileri Kont'un rakibi Manrico, baş belası izlemek için uyarıyor. Onların nöbetleri sırasında uyanık kalmaları için, yıllar önce Kont'un bebek kardeşine hasta olması için büyü yapan bir çingene hikayesini anlatıyor. Kont'un babası büyücülüğün tehlikesinde çingene yakmıştı. Annesinin ölümünün intikamını almak için, çingene kızı bebeği kaçırdı ve annesinin öldüğü yerde onu yaktı. Ferrando çingene kızı için aramaya devam etmek için yemin etti.
Sahne 2. Saray bahçeleri.
Leonora, arkadaşı Ines ile yürüyor. Leonora, ona zafer kazananları verdiği bir turnuvada yer alan gizemli bir şövalye için çam. İç savaş patlak verdi ve onu uzun süre görmedi. Sonra, mehtaplı bir gece, ona seren bir sıkıntı duydu; o (“Tacea la notte placida”) idi. Ines onu unutmaya çağırıyor, ama yapamıyor, çünkü ona aşık olacak, onun için ölecekti (“Di tale amor”). Emekli olduklarında Kont gelir. Ayrıca Leonora'ya da aşık. Romantik ve siyasi rakibi Manrico'nun sesini duyduğunda ona serenat etmek üzere. Öfkeli, gizlenir ve Leonora'nın sevgilisiyle buluşmak için acele etmesini izler. Kont kendini gösterir ve Manrico'nun ölüm cezası altındayken neden saraya girmeye cesaret edeceğini bilmek ister. Manrico'ya derhal bir düelloya meydan okuyor ve erkekler, Leonora bir baygınlığa düştükçe kılıç çekilerek koşuyor.
Eylem II: Çingene
Sahne 1. Biscay dağlarında bir çingene kampı.
Bazı çingeneler örslerinde çalışırlar, bir çingene hizmetçisi hakkında bir şarkı söylerler (“Örs Korosu”). Manrico'nun annesi Azucena daha sonra kazıkta yanan bir kadın hakkında şarkı söylüyor (“Stride la vampa”). Diğer çingeneler gittiğinde Azucena, Manrico'ya şarkının arkasındaki gerçek hikayeyi, büyükannesinin önceki Count di Luna'nın (“Ceppi'de Condotta ell'era”) elinde korkunç ölümünün hikayesini anlatıyor. Annesinin ölmekte olan ağlamasını “mi vendica” (İtalyanca: “intikamını al”) hatırlıyor. Bunu yapmak için Azucena, önceki sayının bebek oğlunu onu öldürmek amacıyla kaçırdı. Yanlışlıkla kendi bebeğini ateşe attı ve daha sonra sayının oğlunu kendi başına büyüttü. Bunu duyan Manrico, oğlu olmaması gerektiğini fark eder, ancak Azucena ona aceleyle olduğunu garanti eder. Ona şu anki sayımıyla son düellodan sonra yaralarını sevgiyle emzirdiğini hatırlatıyor ve Manrico'ya neden diğer adamı öldürmediğini soruyor. Bunu açıklayamaz; sadece gizemli bir gücün elini tuttuğunu biliyor (“Mal reggendo all'aspro assalto”). Azucena, başka bir şansı olursa Kont'u öldürmesini istiyor ve Manrico bunu yapmaya yemin ediyor. Bir haberci Ruiz, Manrico'ya adamlarının Castellor kasabasını aldığını bildiren bir mektupla gelir. Ruiz, Manrico'nun savaşta daha önce öldürüldüğüne inanan Leonora'nın orada bir manastıra girmeye karar verdiğini ekliyor. Azucena onu durdurmaya çalışırken Manrico Leonora'ya koşar.
Sahne 2. Castellor yakınındaki manastırın dışında.
Kont, Ferrando ve hizmetliler Leonora'yı ele geçirmek için geldi. Manrico'nun öldüğüne inanan Kont, Leonora'nın onun olacağına söz verir (“Il balen del suo sorriso”). Kilise çanı çalarken Kont Ferrando'ya ve diğerlerine saklanma emri verir. Rahibelerin duadaki seslerinin sesi duyulduğu için Tanrı bile Leonora'yı ondan alamaz, (“Benim için ora fatale”). Leonora, Ines ve bir grup kadın geliyor. Leonora arkadaşlarını, öbür dünyada Manrico ile tanışma umuduyla kendini Tanrı'ya övgüler. Fakat Kont onunla evlenir ve onunla evlenmesini ister. Bunun üzerine Manrico ortaya çıkar. İki adam ve hizmetkarları birbirlerini tehdit ettikleri için Leonora inançsızlık ve neşe ile sersemletilir (“E deggio e posso crederlo?”). Manrico'nun takipçileri Kont'u silahsızlandırır ve sevgililerin kaçmasına izin verir.
Eylem III: Çingenenin Oğlu
Sahne 1.Count di Luna'nın Castellor yakınlarındaki askeri kampı.
Askerler, Manirco'nun Leonora'yı aldığı Castellor'daki kaleye (“Squilli, echeggi la tromba guerriera”) yapılan saldırıyı dört gözle bekliyorlar. Kont, Manrico'nun kollarındaki Leonora imgesi ile perili. Ferrando kampın yakınında dolaşan bir çingene bulunduğunu haberle geliyor. Azucena, bağlı, gardiyanlar tarafından getirilir. Kont onu sorgulayarak, bebek kardeşini öldüren çingene olduğundan şüpheleniyor. Azucena bunu reddetse de Ferrando onu tanımlar. Kont muzafferdir ve Azucena onu kurtarmak için Manrico'ya bağırdıktan sonra düşmanı üzerindeki yeni gücüne katılır. Kont'u Tanrı'nın kendisini cezalandıracağı konusunda uyarır, ancak Kont, Manrico'ya annesine işkence ederek eziyet etme fikrinden vazgeçer, böylece kardeşinin ölümünden tam bir intikam çıkarır (“Deh! Rllentate, o barbari”). Azucena sürüklenir, kazıkta ölmeye mahkemm edilir.
Sahne 2. Castellor'daki şapelin bitişiğindeki bir oda.
Manrico, Leonora'ya Kont'un şafak vakti saldıracağını söyler, ancak ona hakim olacağını garanti eder. Takipçisi Ruiz'den, Leonora ve kilisede evlenirken her şeyi savaşa hazır hale getirmesini istiyor. Sevucu çifti, Azucena'nın ele geçirildiği ve yakılmak üzere olduğu haberiyle Ruiz aceleyle döndüğünde şapele girmek üzere. Manrico annesini alevlerden kurtarmaya ya da onunla birlikte ölmeye söz verir (“Di quella pira”).
