Ilya Aleksandrovich Golosov, (19 Temmuz doğumlu [31 Temmuz, Yeni Stil], 1883, Moskova, Rusya — 29 Ocak 1945, Moskova'da öldü), çeşitli tarzlarda çalışan ancak mimariye başvurmak için en yüksek ayrımını elde eden Rus mimar hacim ve düzlem geometrilerinden esinlenilen Yapılandırmacılığın sanatsal ilkeleri.
Golosov, Merkezi Stroganov Endüstriyel Sanat Enstitüsü'nde (1898-1907) okudu ve daha sonra her ikisi de Moskova'da Resim, Heykel ve Mimarlık Enstitüsü'nden (1912) mezun oldu. Bağımsız bir mimar olarak başlangıçta Neoklasik tarzda çalıştı. 1918'den 1921'e kadar Ivan Zholtovsky ile çalıştı ve 1920'lerin başında özgün bir mimari form konsepti yarattı. Bu teoriye göre, genel kompozisyonda ayrı mimari elemanların (“şekil” ve “kütle” arasında farklılaşan Golosov) birleştirilmesi “yerçekimi çizgileri” yardımıyla gerçekleştirildi. Bu teori, Golosov'un 1920'lerin ortalarında çalışmaya başladığı bir stil olan Yapılandırmacılık'ın mimari dilini yaşamsal olarak zenginleştirmesine yardımcı oldu. Golosov ayrıca Yapılandırmacı mimarisinde sanatsal avangard kavramlarını kullandı ve bunun sonucu olarak Moskova'daki Zuyev Kulübü'nün (1927-29) rekabet projeleri ve Leningradskaya gazetesinin pavyonu olan dinamik bir hacim ve spiral formlar ifadesi yarattı. Pravda Sergi Uluslararası Sanat Décoratifs et Industriels Modernes 1925 yılında Paris'te düzenlendi. Golosov'un en ünlü inşaatı Zuyev Kulübü, Süprematist ilkelerin Yapılandırmacılık'ın mimari ilkeleri ile ustaca bir kombinasyonunu sergiliyor. Moskova'daki Yauzsky Bulvarı'nda (1934-36) bir apartman binası gibi 1930'lardaki binaları, mimari Klasikçiliğin Post-yapılandırmacı modernleşmesinin örnekleridir. Golosov büyük ölçekli formların ustasıydı ve pratiğinin her alanında bireyselliğini korumayı başardı.
İlya'nın kardeşi ve mimar olan Panteleymon Aleksandrovich Golosov, projelerinde (1920'lerde birçok mimari yarışmaya katıldı) ve Moskova'daki Pravda kompleksinin (1929-35) en ünlü olduğu binalarında daha gelenekseldi. 1930'larda Panteleymon, Moskova'nın Stalinist yeniden inşası parametreleri dahilinde şehir planlama sorunlarına odaklandı ve ayrıca Moskova VKhUTEMAS'ta (Rusça'nın “Yüksek Sanatsal ve Teknik Atölyeler” için kısaltması) ve VKhUTEIN'de (kısaltma yeniden düzenlenen “Yüksek Sanatsal ve Teknik Enstitü”), Özgür Sanat Atölyeleri ve Moskova Mimarlık Enstitüsü (1919-45).
