Yabancı seyahatler ve stil değişikliği.
18. yüzyılın başında Fischer kariyerinin zirvesindeydi. Bir mahkeme mimarı olarak başarısının gözle görülür bir işaretiyle, 1696'da asalete yükseltildi. İspanyol Mirası Savaşı sırasında Prusya, Hollanda ve İngiltere ile emperyal ittifak, 1704'te Fischer'ın bu ülkeleri ziyaret etmesini ve mimarilerini, özellikle Palladio ile ilgili olarak inceliyorlar. Sonuç, mimari tarzında dikkate değer bir değişiklik oldu. 1707'de Palladian mimarisini kaynağında incelemek için Venedik'e gitti. Sonuç, orantılı olarak klasik ancak zengin heykel dekorasyonuyla canlandırılan yeni bir "Palladian" saray cephesi geliştirmesiydi. Dev bir düzen ile vurgulanan ve üçgen bir alınlığın ve nispeten eklemlenmemiş yanal bölümlerin üstesinden gelen merkezi bir projeksiyondan oluşur. Modelleri Palladian mimarisinin yanı sıra Palladio'nun kendisi ve İtalyan takipçilerinin eserleri İngilizce ve Kuzey Alman Barok yorumlarıydı. Fischer'ın bu alandaki büyük başarıları, hem Viyana'da bulunan Bohemian Şansölyeliği (1708-14) ve Trautson Sarayı'nın (1710-16) hem de Prag'da taklit edilen Clam-Gallas Sarayı'nın (1713'te başladı) cepheleridir. Habsburg imparatorluğunun her yerinde mimarlar.
Bununla birlikte, 18. yüzyılın ilk 10 yılında Fischer önceki yıllara göre daha az bina tasarladı. Zamanını, mahkeme binalarının baş müfettişi olarak idari görevleri ve harika bir mimarlık tarihi olan Entwurf einer historischen Architektur üstlendi. Öğreniminin geniş yelpazesini ortaya koyan kitabı, tüm zamanların ve tüm ulusların mimarisinin ilk karşılaştırmalı tarihi idi; Mısır, Farsça, Yunan, Roma, Müslüman, Hint ve Çin mimarisinin önemli örneklerini içeriyordu. Kitapta yer alan bazı arkeolojik rekonstrüksiyonlar Fischer'ın zamanının en iyileri arasındaydı. Tarihsel araştırmanın sonunda, Roma mimarlık geleneğinin mantıklı bir devamı olarak gördüğü kendi başarılarını yerleştirdi. Kitap 1721'de yayınlandı.
Final projeleri.
İkinci imparatorluk patronu I. Joseph, 1711'de öldüğünde, Fischer'ın Viyana mahkemesindeki ana mimar olarak pozisyonu artık tartışmalı değildi. Birçoğu, rakibi Johann Lucas von Hildebrandt'ın Fischer'ın yüce anlayışlarına daha hoş ve daha az talepkar mimarisini tercih etti. Yine de, mimarlık tarihini 1712'de el yazmasında adadığı VI. Charles'ın lehine kazanmayı ve Karlskirche'nin (St. Charles Borromeo Kilisesi; 1715 başladı) komisyonunu alabildi.
Charles, Karlskirche'yi kentin veba salgınından kurtuluşu için koruyucu azizine bir teklif olarak inşa etmeye söz vermişti. İmparatorluk ihtişamında Fischer, sadece Aziz Charles'ı yüceltmekle kalmadı, aynı zamanda imparatorun da bir anıtıydı. Bu kilisede, Kudüs Tapınağı ile başlayıp Roma'daki Pantheon ve St.Peter, İstanbul'daki Ayasofya ve ayrıca İstanbul'un Ayasofya'sı da dahil olmak üzere geçmişin ve günümüzün en önemli kutsal binalarında bulunan ana fikirleri birleştirmeye ve uyumlu hale getirmeye çalıştı. Paris'te Dôme des Invalides ve Londra'da St. Paul's. Binanın nispeten bağımsız kısımları - bir çift Roma zafer sütunu, alçak kuleler, yüksek oval bir kubbe, bir Roma tapınağı cephesinden modellenen merkezi bir revak, bir transept ve presbytery - hangi noktadan olursa olsun görsel bir birlik oluşturmak için uyumlaştırılmıştır. görüldü. Binanın karmaşık biçimsel ve sembolik yapısı, iki katlı işlevinin sonucudur. Örneğin, kilisenin en çarpıcı özelliği - revakın her iki yanındaki dev zafer sütunları çifti - St. Charles'ın hayatını yücelten spiral kabartmalarla süslenmiştir. Ancak sütun çifti, imparatorun amblemi olan “Herkül'ün sütunları” na da işaret eder.
Fischer başyapıtının tamamlandığını görmek için yaşamamıştı, ancak oğlu Joseph Emanuel Fischer von Erlach kiliseyi bazı değişikliklerle tamamladı. Joseph Emanuel de İmparatorluk Ahırlarını (1719–23) tamamladı ve babasının tasarımlarına göre, içi zamanının en heybetli kütüphane salonu olan İmparatorluk Kütüphanesi (1716 tasarlandı, 1723–37 inşa edildi) inşa etti.
