Mod, müzikte, böylece melodi için teorik bir çerçeve sağlayarak, onlar tonik oluşturan aralıklarla göre bir ölçek notları sipariş çeşitli yollardan herhangi. Bir mod, bir melodinin kelime haznesidir; hangi notların kullanılabileceğini belirtir ve hangilerinin özel önemi olduğunu gösterir. Bunlardan iki temel not vardır: melodinin bittiği final ve ikincil merkez olan baskın.
Antik Yunan modları
Yunan antik dönemleri, daha geniş bir bağlamda kuramcılar tarafından düzenli bir şekilde yerleştirildi. Her ne kadar modlar yedi nota diyatonik ölçeklerden oluşsa da (yani beş tam ton ve iki yarı ton içeren), ton sisteminin çekirdeği tetrachord idi - dört ardışık notadan oluşan bir grup (piyanoda C'den F'ye)) dördüncü aralıktan oluşur. Geç antik çağ dışında, notlar her zaman azalan bir düzende düzenlenmiştir, temel dörtlü iki tam ton ve bir yarı tondan oluşur: E – D – C – B. Birbirinden tam bir tonla ayrılan bu tür iki dörtlü, Yunan Dorian modunu oluşturdu: E – D – C – BA – G – F – E. Dorian modu daha büyük sistemin inşası için bir temel olarak alındı. Tek oktav aralığı, üstte üçüncü bir tetrashord, A – G – F – E ve altta dördüncü bir tetrachord, E – D – C – B ilavesiyle genişletildi. Tam bir tonla ayrılan iki iç tetrashordun aksine, her dış tetrashord, paylaşılan bir notla komşu iç tarafla bağlandı:
AGFEDCBAGFEDC B.
Dört tetrashordun kombinasyonu iki oktav eksi bir tam ton verdiğinden, aşağıdaki diyatonik iki oktav sistemine ulaşmak için teorisyenler tarafından düşük bir A eklendi: AGFEDCBAGFEDCB A. Bu iki oktavlı sıra veya disdiapon, Daha Mükemmel Sistem. Yarı tonlarının farklı pozisyonları ile karakterize edilen, harmoniai adı verilen yedi örtüşen ölçek veya oktav türünden oluştuğu analiz edilmiştir. Bunlar şu şekilde adlandırıldı (aralıksız harflerle gösterilen yarı tonlar):
| AG FE D CB A | Hypodorian |
| G FE D CB AG | Hypophrygian |
| FE D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | Dorian |
| D CB AG FE D | Frikya |
| CB AG FE DC | Lidyalı |
| ÇANTA FE D CB | Mixolydian |
Armonilerin isimleri Yunan modlarının isimleri ile özdeş olmasına rağmen, armonialar daha ziyade modal modellerin daha kapsamlı Büyük Mükemmel Sistem'e yansımalarıydı. Uygun modlar tonoi olarak adlandırıldı, özleri aralık kalıplarıydı. Kithara veya lyra (eski Yunanistan'ın iki temel kopuk telli çalgısı) üzerinde, tonoi ya temel ayarlama ya da bir ya da daha fazla telin bir yarı tonla yükseltilmesi ya da indirilmesi ile üretildi.
Yunan teorisi, üç farklı çeşit tetrakorrdu ayırt ederek ek modlar üretti. Daha önce tarif edilen tetrakord (iki inen tam ton artı bir yarı ton) diyatonik olarak adlandırıldı. Ayrıca kromatik ve enharmonik cinsler vardı. Dörtlüyi sınırlayan iki ton sabitlendi ve her zaman mükemmel bir dördüncü oluşturdu; iki iç ton hareketlidir. Renk tetrakord (1 kapsayan bir hafif üçüncü oluşuyordu 1 / 2 artı iki semitones, ayrıca iki yaklaşık çeyrek tonları (iki bütün sesleri kapsayan) önemli bir üçte enharmonic üçlüleri bütün tonları):
Yunan müziğinde de belirgin olan, belirli etik özellikleri farklı modlara bağlayan ethos kavramıydı. Dorian modu, güçlü ve erkek karakteri nedeniyle tercih edildi; Frig modu kendinden geçmiş ve duygusaldı, Lidya modu samimi ve şehvetli idi. Cumhuriyette Platon Dor kipinin eğitim değerlerini vurguladı ve Lidya ode'sinin yumuşama etkisine karşı uyardı.
Erken Yunan antik çağında nomoi (tekil, nomos, “hukuk”) olarak adlandırılan bir modsal kategoriler sistemi gelişti. Nomoi, farklı şarkı türlerine uygun ayırt edici melodik formüllerle karakterize oldukları modları temsil etti. Sanatçılar bu modal formüllerin sınırları dahilinde doğaçlama yapmakta özgürdüler.
