Kadans, müzikte, bir ritmik veya melodik artikülasyon veya harmonik bir değişim veya bunların tümü olarak algılanan bir cümlenin sonu; daha büyük bir anlamda, bir kadans yarım ifadenin, bir müzik bölümünün veya tüm hareketin bir sınırlaması olabilir.
Terim, Latin cadere'den (“düşmek”) türetilir ve başlangıçta tenor bölümünün kademeli olarak inişine atıfta bulunur ve belirli geç ortaçağ polifoni türlerinde resmi sonlarla ilişkilidir. Bu dönemin tipik bir cadential formülü, 14. yüzyıl bestecisi Francesco Landini'nin müziğinde sık sık görülmesi nedeniyle denilen Landini kadansıdır - ancak zamanın diğer bestecileri de kadans kullanmışlardır.
17. yüzyılda akor ve anahtar ilişkilere dayanan ton uyumunun ortaya çıkmasıyla birlikte, kadans özellikle düzenli ifadelerle homofonik veya akor tabanlı müzikte daha fazla yapısal önem kazandı. Bu tür müzikte, kadans, bir metrik ayetin çizgisinin sonundaki kafiyeye benzer olarak kabul edilebilir. Ortak uygulamada dört ana harmonik kadans tipi tanımlanmıştır: genellikle bunlara otantik, yarı, plagal ve aldatıcı kadanslar denir.
Otantik bir kadansta, baskın üçlüyü (ölçeğin beşinci tonuna göre) içeren bir akorun ardından tonik üçlüsü (ölçeğin ilk tonuna göre), V – I; tonik uyum ifadenin sonunda gelir. Mükemmel kadans adı verilen en güçlü otantik kadans türünde, üst ses ya önde gelen tondan (ölçeğin yedinci derecesi) yukarı doğru ya da ikinci dereceden tonik nota doğru aşağı doğru ilerlerken, en düşük ses baskın olandan atlar tonik notaya dördüncü veya aşağı beşinci not alın. Bu harmonik formülün diğer düzenlemeleri (örneğin, bir iç kısımdaki önde gelen tonla (örneğin, dört bölümlü uyumdaki alto veya tenor ses)), dinleyici tarafından daha az nihai olarak algılandıkları için daha az mükemmel olarak kabul edilir.
Yarı kadans, tonal müzikte son gibi gelmeyen baskın bir akordaki ifadeyi bitirir; yani, ifade çözülmemiş harmonik gerginliği ile biter. Böylece yarım kadans tipik olarak otantik bir kadans ile biten başka bir ifadenin geleceğini ima eder.
Plagal kadansta subdominant (IV) üçlüsü tonik (I) 'e yol açar. Bu kadans genellikle otantik bir kadansın bir uzantısıdır ve Batı'daki en karakteristik ve formülsel kullanımı, Hıristiyan kiliselerindeki ilahın sonundaki son amen (IV-I) ile olur.
Aldatıcı bir kadans, tonikle bitmemesi dışında, otantik bir kadans gibi V ile başlar. Genellikle altıncı derece (VI, submediant) üzerine inşa edilen üçlü, üç adımından ikisini paylaştığı tonik yerine geçer. Aldatıcı bir kadans bir ifadeyi genişletmek, bir ifadeyi bir diğeriyle üst üste binmek veya bir uzak tuşa ani bir modülasyonu kolaylaştırmak için kullanılabilir.
Bir kadans, örneğin baskın bir pedal noktasından sonra (baskın notanın değişen uyumlar altında tutulduğu) bir cümlenin veya bölümün başlangıcını da işaretleyebilir. Bir cümle baskın uyumla tamamen sona erdiğinde ve tonikte bir diğeri başladığında, müzik kadans yapısını eklemli bir cihaz olarak dahil etti. Böyle bir teknik, otantik formülün bir varyantıdır.
Plainsong gibi monofonik müzikte (tek bir melodi çizgisinden oluşur), bazı melodik formüller bir kadans anlamına gelir. Bir kültürün melodik stilleri genellikle bir melodinin uygun son notunu ve ona nasıl yaklaşılacağını belirler. Bazı ritmik kalıplar, bazı Japon müziklerinde olduğu gibi kadans göstergeleri olarak kabul edilebilir. Önceden belirlenmiş enstrümanların sabit ritmik aralıklarla sistematik kullanımı olan kolotomik yapı, tanınan modelin sonuna yaklaştıkça kadansa (ör. Endonezya gamelanında) da işaret edebilir.
