Henri de Toulouse-Lautrec, tam Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa (24 Kasım 1864 doğumlu, Albi, Fransa — 9 Eylül 1901, Malromé'de öldü), büyük psikolojik anlayışla gözlemleyen ve belgeleyen Fransız sanatçı Paris gece hayatının kişilikleri ve özellikleri ve 1890'larda Fransız eğlence dünyası. Serbest akan, etkileyici çizgiyi, genellikle saf arabesk haline gelmesi, yüksek ritmik kompozisyonlarla sonuçlandı (örneğin, Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Anahat ve hareketteki aşırı sadeleştirme ve geniş renk alanlarının kullanımı posterlerini en güçlü eserlerinden biri haline getiriyor.
Çocukluk ve eğitim
Toulouse-Lautrec'in ailesi zengin ve Charlemagne zamanına kadar kesintisiz bir soyu vardı. Ailesinin tipik aristokrat spor ve sanat sevgisinin ortasında büyüdü. Çocuğun zamanının çoğu, Albi yakınlarında bulunan aile mülklerinden biri olan Château du Bosc'ta geçti. Henri'nin büyükbabası, babası ve amcası yetenekli ressamdı ve bu nedenle Henri'nin 10 yaşında eskiz yapmaya başlaması şaşırtıcı değildi. 1878'de sanatını ilgilendirmesi, onun kırdığı bir kaza yüzünden güçsüzleşmesi sonucu büyüdü. sol kalça kemiği. Sağ uyluk kemiği, bir yıldan fazla bir süre sonra ikinci bir aksilikle kırıldı. Uzun süren iyileşme ve sıklıkla ağrılı tedaviler gerektiren bu kazalar bacaklarını köreldi ve yürümeyi zorlaştırdı. Sonuç olarak, Toulouse-Lautrec sık sık yalnız saatlerden kurtulmak için sanata daha büyük dönemler ayırdı.
Toulouse-Lautrec'in Paris'e ilk ziyareti 1872'de Lycée Fontanes'e (şimdi Lycée Condorcet) kaydolduğunda gerçekleşti. Yavaş yavaş özel öğretmenlere geçti ve ancak 1881'de lisans sınavlarını geçtikten sonra sanatçı olmaya karar verdi.
Resimdeki ilk profesyonel öğretmeni Lautrec ailesinin arkadaşı René Princeteau'ydu. Princeteau'nun şöhreti, olduğu gibi, 19. yüzyıl akademik tarzında yapılan askeri ve binicilik konularını tasvirinden ortaya çıktı. Toulouse-Lautrec, Princeteau ile iyi geçinmesine rağmen, 1882'nin sonunda Léon Bonnat atölyesine taşındı. Bonnat'ta Toulouse-Lautrec, akademik kurallardan sapmaya karşı şiddetle savaşan bir sanatçı ile karşılaştı, İzlenimcilerin slapdash yaklaşımını kınadı ve Toulouse-Lautrec'in “iğrenç” çizimini yargıladı. Eserleri, Fernand Cormon'un stüdyosuna katıldığı 1883'te daha olumlu bir tepki aldı.
1880'lerin başında Cormon ünlü bir anın tadını çıkardı ve stüdyosu Vincent van Gogh ve Sembolist ressam Émile Bernard gibi sanatçıları cezbetti. Cormon, Toulouse-Lautrec'e kişisel bir stil geliştirme konusunda çok özgürlük verdi. Cormon'un öğrencisinin çalışmasını onayladığı, Victor Hugo'nun eserlerinin kesin baskısını göstermede ona yardımcı olması için Toulouse-Lautrec'i seçmesiyle kanıtlandı. Ancak sonunda Toulouse-Lautrec'in bu proje için çizimleri kullanılmadı.
Bu onaylamaya rağmen, Toulouse-Lautrec Cormon'un stüdyosundaki atmosferi giderek daha kısıtlayıcı buldu. 18 Şubat 1883'te Charles amcası Charles, “Cormon'un düzeltmeleri Bonnat'ınkinden çok daha nazik,” diye yazdı. “Ona gösterdiğin her şeye bakıyor ve onu sürekli teşvik ediyor. Sizi şaşırtabilir, ama bundan pek hoşlanmıyorum. Görüyorsunuz, eski efendimin takması beni yukarı kaldırdı ve ben kendimi yedeklemedim. ” Akademik kopyalama rejimi karşılanamaz hale geldi. Arkadaşlarından biri “modeli tam olarak kopyalamak için büyük bir çaba sarf etti” diye hatırlattı “ama kendine rağmen bazı ayrıntıları, bazen genel karakteri abarttı, böylece denemeden ve hatta istemeden deforme oldu.” Yakında Toulouse-Lautrec'in stüdyoya katılımı en iyi ihtimalle nadirdi. Daha sonra Paris'in Montmartre bölgesinde kendi stüdyosunu kiraladı ve çoğunlukla arkadaşlarının portreleriyle ilgilendi.
